En
préambule, je veux remercier ici toutes les personnes qui m'ont apporté
leur aide dans la rédaction de cet article et particulièrement le
facteur d'orgue Jean-Marc Cicchero. Je veux également mentionner ici le
pasteur Jean-Teddy Ramaherijaona, l'abbé Simeon Stachera et monsieur
Serge Médot, organiste. Il n'a pas été possible de faire un travail
exhaustif sur l'ensemble des instruments présents au Maroc au cours des
deux siècles écoulés, aussi les apports éventuels de lecteurs
seront-ils les bienvenus.
CASABLANCA
Eglise Notre-Dame-de-Lourdes
Console de l'orgue de l'église Notre-Dame-de-Lourdes de Casablanca ( photo Jean-Marc Cicchero ) DR
Buffet de l’orgue de Notre-Dame-de-Lourdes de Casablanca ( photo Quentin Blumenroeder, août 2014 ) DR
Cette
église construite en 1954 dispose d'un orgue en tribune qui
proviendrait du Sacré-Coeur de Casablanca. C'est d'ailleurs dans ce
vaste bâtiment de style art-déco des années 1930, aujourd'hui
désacralisé que la Messe en ré pour orchestre, choeurs, soli et orgue de Georges Friboulet (1910-1992) a été créée en 1954 (source : http://www.musimem.com/friboulet.htm).
On
peut toutefois signaler que l'inauguration de cet orgue au Sacré-Coeur de
Casablanca a donné lieu à plusieurs articles élogieux :
« L'inauguration des orgues de l'Eglise du Sacré-Cœur - Magnifique
concert spirituel organisé avec le concours de :
Monsieur FUENTES, organiste du Sacré-Cœur.
Monsieur ERICK AUDOUIN, de l'Opéra.
Madame ERICK AUDOUIN, de l'Opéra-Comique.
MM. Etcheverry, Van den Hove, Bourdelon, Audonard, Mathieu, Gartal
et la Chorale du Sacré-Cœur-
C'est le mercredi 27 mai à 21 heures, que seront solennellement
inaugurés les orgues du Sacré-Cœur, dont maint Casablancais a déjà apprécié
l'admirable sonorité sous les voûtes de notre belle église.
Aucun mélomane ne voudra se priver d'un régal si rare au Maroc et
les auditeurs auront en outre la satisfaction de coopérer à une œuvre
essentiellement Française : l'achèvement de notre future cathédrale.
PROGRAMME :
Première partie
I) Prélude pour orgue (si b majeur) (J. A. HASSE (1699-1783) —
(Larghetto un poco) - M. FUENTES, organiste.-
II) Concerto en mi majeur, orgue et orchestre, J. S. BACH —
(Allegro – Largo), M. FUENTES, organiste.
III) Ave Maria, Chœur mixte, LISTZ (Chorale du Sacré-Cœur).
IV) Rédemption (Air de l'Archange) - C. FRANCK (chanté par M.
Erick AUDOUIN, ténor).
V) Adoramus te (Chœur mixte) PALESTRINA (1524-1594) (Chorale du
Sacré-Cœur).
VI) 8ème Béatitude – C. FRANCK (chanté par Madame AUDOUIN,
soprano.
VII) Andante de la 5ème Sonate, Orgue et Orchestre - (Largo) J.-S.
BACH (M. FUENTES, organiste)
VIII) Panis Angelicus - Paul FAUCHEY (chanté par M. Erick AUDOUIN,
ténor.
IX) Le Ciel étoilé (La Création) J. HAYDN (Chorale du Sacré-Cœur).
SERMON par Monsieur le CHANOINE de LACGER
Deuxième partie
SALUT
Ave Verum (J-S. BACH),
Magnificat (faux-bourdon).
Tantum ergo.
Laudate, par la Chorale du Sacré-Cœur.
Sortie d'orgue : Allegro final de la Création (HAYDN). »
(Le Petit Marocain, 26 mai
1936, p. 6)
« L'inauguration des orgues du Sacré-Cœur :
L’inauguration des orgues de la paroisse du Sacré-Cœur a été,
en même temps qu'une très belle cérémonie religieuse, une intéressante
production d'art. L'orgue est un des instruments les plus pénétrants et les
plus évocateurs. Il est admirablement adapté à suivre, à amplifier la musique
liturgique dont le majestueux dénuement s'accorde avec sa gravité.
Les orgues du Sacré-Cœur ont déjà retenti sous les voûtes de la
cathédrale casablancaise. Leur belle sonorité nous paraît devoir s’accorder
encore mieux avec la vaste nef prévue dans le plan intégral.
Pour l’instant, elles devront quelque peu modérer un éclat qui
dépasse évidemment les limites de l'église actuelle.
Le concert organisé par M. Fuentès, organiste du Sacré-Cœur a fait
valoir les registres les plus cachés du divin instrument et nous devons
féliciter l'organiste aussi bien que les artistes qui l'entouraient de la
perfection artistique de cette soirée.
Qu'il s'agisse des solis exécutés par M. Audouin, dont la belle
voix de ténor a interprété si royalement un air de la Rédemption de César
Franck, qu'il s'agisse des chœurs de la paroisse du Sacré-Cœur, ou de la voix
si pure de Mme Audouin dans la 8ème béatitude de Franck, les orgues ont créé à
ces pieux accents l'atmosphère harmonieuse dans laquelle elles ont pris leur
merveilleux essor.
Avant le Salut qui devait terminer cette audition sacrée, M. le
chanoine de Lacger a exalté dans une allocution pleine de sentiment et
rehaussée d'une pensée toujours généreuse, le rôle de la musique religieuse
dans la vie des peuples et des individus. M. de Lacger est un des orateurs
favoris des Casablancais : son érudition, sa largeur d'esprit, sa saine
compréhension du milieu et de l'heure en même temps que son inaltérable
fidélité à la grandeur du dogme de l'Eglise font de lui un des maîtres les plus
écoutés de la science religieuse au Maroc. Sa parole a dignement et pieusement
terminé cette belle soirée de musique sacrée dont les chants liturgiques
traditionnels ont achevé le cycle émouvant. »
(Le Petit Marocain, 28 mai
1936, p. 5)
On ne sait précisément quand le transfert de l'instrument a eu lieu. En
tout cas, il a été construit par la manufacture Guetton-Dangon de Lyon,
mais probablement pas dès l'origine pour le Maroc. La transmission est
mécanique avec une console en fenêtre. A Notre-Dame-de-Lourdes, il a
été joué en concert notamment par l'organiste Germain Desbonnet, en
novembre 1978. En 2009, le facteur Jean-Marc Cicchero n'a pu l'essayer
car le ventilateur était hors-service.
Durant
l'été 2014, profitant de ses vacances sur place, le facteur d'orgue
Quentin Blumenroeder a effectué bénévolement des travaux de remise en
service de l'orgue de Notre-Dame-de-Lourdes, avec l'assistance de
l'organiste titulaire Amine Hadef. Il va de soi qu'une restauration
complète de cet instrument, très empoussiéré et attaqué par les
insectes xylophages serait de la plus haute nécessité, d'autant que ces
travaux de conservation ont permis de mesurer la qualité de la facture
et des timbres de l'orgue, notamment son choeur d'anches.
Église Saint-François-d'Assise, rue Dupleix à Casablanca ( carte postale, coll. O. Geoffroy ) DR
Eglise Saint-François d'Assise
Cette
église renferme un orgue Michel-Merklin-et-Kühn (1932-1933) qui
comporte, semble-t-il, des éléments Merklin plus anciens. La console
est indépendante et la transmission est électrique avec double
registration.
L'orgue a été joué par Marie-Madeleine Duruflé le 24 mars 1958 à l'occasion d'un concert qui a permis d'entendre le Requiem
de son mari. Maurice Duruflé en assurait lui-même la direction. Les
époux Duruflé sont revenus à Casablanca le 25 avril 1962 dans le cadre
d'une tournée de trois jours au Maroc (source : www.france-orgue.fr/durufle/).
La composition relevée par Jean-Marc Cicchero (qui n'a pu l'essayer lors de sa visite) est la suivante :
Tir. I et II en 8 et 4, acc. II/I en 16, 8 et 4, II/II en 16 et 4, supp. II/II en 8, appels anches I et II, crescendo, trémolo.
Malheureusement,
tout récemment, la tuyauterie en étain de l'orgue a été entièrement
volée, le métal ayant suscité la convoitise de malandrins. Aussi ne
reste--t-il que les tuyaux de bois et les tuyaux en zinc de la façade
(qu'il aurait été du reste difficile de subtiliser sans attirer
l'attention). L'avenir de cet instrument, qui provient en grande partie
de l'orgue Merklin (1880 ?) de l'église Notre-Dame-du-Port de
Clermont-Ferrand, est donc aujourd'hui terriblement compromis. Il fut
longtemps joué par Suzanne Guillaud (décédée en 1981), ancienne élève
de Marcel Dupré, puis par Roland Serres.
Quelques
extraits de presse à propos de Suzanne Guillaud :
«
Une assemblée recueillie d’amis et connaisseurs du grand art était réunie le
jeudi soir 20 courant à l’Eglise St. François d’Assise de Casablanca, pour y
écouter le beau concert de musique spirituelle donné par le groupe musical de
Rabat, sous la direction de M. V. de Steinheil, avec le concours précieux de
Mlle Suzanne Guillaud, titulaire effective du grand orgue. Le programme, d'une
sélection très étudiée, mériterait une analyse étendue. La place dont je
dispose m'oblige à une critique générale. Disons tout de suite que les chœurs
étaient très bons dans leur ensemble Mais — que j’en sois pardonné — cette fois
mes préférences allèrent aux voix masculines. Parmi 1es solistes j’ai remarqué
le soprano dans la Messe de Schubert, et le chaud baryton du O Salutaris de
Lesueur. A part de très rares exceptions, les compositions pianistiques de
Debussy ont peu d’envolée. L’auteur de Péléas et Melisande n’aimait pas le
bruit. C’était un raffiné se plaisant dans les grisailles mystiques et les
souscrites efféminées. Or, évidemment, les marteaux du piano font résonner,
doivent parfois faire résonner sa caisse un peu fort ? Tandis que les
instruments à cordes frottées se prêtent mieux aux caresses... Aussi, est-ce
dans la musique à cordes que Debussy a réussi la mieux. Son Andante du Quatuor,
admirablement exécuté par MM. Davenet, Grollean, Butte et Chatard, est d'une
finesse exquise et d’élégance racée Mais que dire de l'orgue et du superbe
Prélude et Fugue en sol mineur de Marcel Dupré ; sinon que ce fut la dominante
de l’audition ? Le talent de Mlle Guillaud s’est imposé à nouveau, et davantage,
encore. L’artiste a rendu la première partie de cette oeuvre magnifique, dans
une demi-teinte fluidique de perfection absolue ; alors qu’ensuite furent mises
en relief toutes les richesses de l'écriture et les souscrites majestueuses de
la Fugue — Le maître eut pu être fier de son élève en l'entendant. Mlle Suzanne
Guillaud n'est pas seulement une exécutante impeccable ; elle est une
musicienne profonde, ce qui est plus rare ! Il me reste à rendre l’hommage mérité et nos remerciements au Père Dapzol, curé de la
Paroisse, l’organisateur de tant de belles heures dans son sanctuaire. »
(Maroc-Matin, 28 mai 1938, p. 5)
« Le grand orgue avait aussi son rôle. Mlle Suzanne Guillaud,
qui le tenait et dont il n'est plus nécessaire de faire l'éloge, tellement son
talent de grande classe fait l'admiration des dilettanti les plus raffinés, a
magnifiquement rendu le « Prélude et Fugue en sol mineur » de Marcel Dupré et
le « Carillon de Westminster » de L. Vierne. »
(Maroc-Matin, 31 mai 1938, p. 4)
« Concert de Musique Spirituelle
A L'EGLISE St-FRANÇOIS D'ASSISE
par Mme Zina MASO et Mlle Suzanne GUILLAUD
C'est à l'Eglise St-François d'Assise, déjà célèbre par de
nombreuses manifestations d'art sacré, que se fera entendre ce dimanche 17, à
16 h. 30, la cantatrice russe Mme Zina Maso, soliste des Grands Concerts
Symphoniques et de l'Opéra. Les nombreux succès qu'elle a remportés sur les
principales scènes d'Europe la classent parmi nos meilleures chanteuses
contemporaines. L'organiste de l'église, Mlle Suzanne Guillaud, jouera quelques
oeuvre de Bach, Frank, Dupré, Louis Vierne le célèbre organiste de N.D. de
Paris, qu'elle a fait connaître au Maroc en exécutant ses oeuvres d'orgue et en
dirigeant sa Messe en do dièse mineur.
Billets en vente à la porte de l'église. »
(Maroc-Matin, 17
septembre 1944, p. 2)
Temple protestant
Buffet et console de l'orgue du Temple protestant de Casablanca ( photos Jean-Marc Cicchero ) DR
Un
orgue des Etablissements lyonnais Ruche (inauguré par André Marchal le
15 février 1953) a été installé dans le temple de Casablanca. C'est le
seul lieu de culte protestant du Maroc qui bénéficie d'un instrument à
tuyaux. Actuellement, le ventilateur est débranché mais pourrait
fonctionner. Cependant, l'orgue aurait besoin d'un bon relevage et des
démarches ont été entreprises en ce sens. La transmission est
électrique et la console est indépendante avec double registration. La
façade est constituée de tuyaux muets en zinc.
Le Bulletin paroissial de l'Église réformée évangélique française au Maroc (Paroisses de Casablanca et de Rabat) a évoqué l'instrument dans quelques-unes de ses pages :
« Notre édifice modifié et agrandi sera un véritable et nouveau Sanctuaire. Il aura un clocher, une façade complètement différente, une galerie que nous espérons pouvoir doter d’un orgue, une entrée latérale, un nombre de places presque doublé, un chœur aménagé, une table de communion nouvelle, etc, etc. »
(n° du 10 février 1951)
« Assemblée Générale. — Elle s’est réunie le dimanche 30 Mars. Après un culte liturgique présidé par le Pasteur Lestringant, le Président dans son rapport moral a longuement évoqué les travaux considérables qui, au cours de l’année, ont complètement modifié le temple de Casablanca. […] Il manque encore les disques du clocher et l’orgue à tuyaux qui est sur mer au moment où nous écrivons ces lignes. »
(n° du 10 avril 1952)
« Inauguration des orgues. – Les orgues de notre temple seront inaugurées solennellement par l’un des premiers organistes de France, M. Marchal, au cours d’un grand concert spirituel, qui sera donné le dimanche 15 février à 21 heures précises, avec le concours de l’ensemble choral « Le Carillon. »
(n° du 8 février 1953)
« Inauguration des orgues. — A l’occasion de sa tournée au Maroc, nous avons demandé au maître André Marchal d’inaugurer le bel instrument qui concourt à la solennité de nos cultes et au recueillement des fidèles.
La presse quotidienne a rendu compte, en termes élogieux, de cette manifestation insérée dans un bref service liturgique. M. Marchal, par son choix judicieux des pièces qu’il interpréta, sut mettre en valeur toutes les possibilités d’un instrument merveilleusement adapté à notre sanctuaire rénové. Un moment particulièrement émouvant fut celui de l’improvisation sur le thème du « Psaume des Batailles ».
Sous la direction de son créateur et chef, M. Verot, l’ensemble vocal « Le Carillon », par ses interprétations impeccables et marquées au coin d’une si grande personnalité, compléta fort heureusement ce concert spirituel d’une très haute tenue.
Le nombreux auditoire qui avait répondu à notre appel, se montra très satisfait et c’est là l’une des plus belles récompenses des organisateurs, notamment de Mme Ziegler, que nous tenons à remercier tout particulièrement en l’occurrence. »
(n° du 8 mars 1953)
MARRAKECH
Église des Saints-Martyrs de Marrakech ( photo Serge Médot ) DR
Eglise des Saints-Martyrs
Dans
cette église construite en 1928-29, un orgue à traction mécanique avec
console indépendante a été installé grâce à la générosité de Denise
Masson (1901-1994), islamologue réputée et traductrice du Coran, qui en
fut, d'ailleurs, titulaire durant une quinzaine d'années. L'instrument
a été construit vers 1875 par un facteur inconnu. Il se trouvait à
l'église Saint-Léon de Paris (XVe arrondissement) et a été démonté par
Jules Isambart en 1948, lorsque ce facteur l'a remplacé par un orgue
d'occasion de Mutin-Cavaillé-Coll datant de 1920. Le buffet est resté
en place à Saint-Léon où il abrite aujourd'hui encore la partie
instrumentale de Mutin. En 1951, Denise Masson fit l'acquisition de
l'orgue, privé de son buffet, en vue de son remontage à l'église des
Saint-Martyrs derrière une nouvelle façade. La même année, il traversa
la Méditerranée en même temps que l'orgue privé de Mme Masson sur le
paquebot « Djenné » qui avait été renfloué quelques années
plus tôt.
Un périodique local nous renseigne sur l'inauguration de l'orgue :
« Inauguration des orgues de la Paroisse des St-Martyrs
C'est dimanche qu'aura lieu l'inauguration des orgues que l’on vient d'installer en l’église des Saints-Martyrs du Guéliz.
A 10 h. 30 : (Grand'Messe) Missa Festiva », à 4 voix mixtes et orgue de Alex Gretchaminoff.
A l'orgue le R.P. A. Lebrun.
21 h. : Récital, par le R.P. A. Lebrun, du Conservatoire de Bruxelles.
Au programme : Bach ; Haëndel ; C. Franck ; Vierne ; Dupré.
La chorale paroissiale, sous la direction de M. Degenne donnera au Salut (après le récital) : « Ave Verum » (Mozart), « Ave Maris Stella » (Degenne), « Tantum Ergo » (chor. J.S. Bach), « Psaume C. L. » (Franck). Ne manquez pas d'entendre le récital d'orgue qui marquera un événement musical à Marrakech. »
(La Vigie marocaine, 9 juin 1951, p. 5)
Lorsque
Denise Masson cessa son activité, l'orgue ne fut plus joué durant près
de trente ans. Des personnes sensibilisées à la cause de l'orgue
créèrent en 2002 une Association des Amis de l'orgue de Marrakech qui
se donnait pour objectif la restauration de l'instrument ou la
construction d'un instrument neuf plus ou moins grand, éventuellement
placé dans le choeur de l'église et qui réemploierait la tuyauterie de
cet orgue symphonique. Marrakech étant une ville touristique et
culturelle très dynamique, des projets plus ambitieux (classe d'orgue,
emploi de l'orgue du Riad Denise Masson comme instrument d'étude,
construction d'un positif d'étude...) étaient alors évoqués. Deux
facteurs furent sollicités pour établir un devis de relevage (Jean-Marc
Cicchero et Denys Delporte).
Voici ce que Jean-Marc Cicchero disait en 2003 de cet instrument dans la revue L'Orgue normand :
"Cet
orgue-là, de mémoire de paroissiens là-bas, ils ne l'ont jamais
entendu. Le récit est complètement démonté, le grand-orgue à moitié et
personne ne sait pourquoi ! On ne peut même pas le mettre en
route. Il y a à dépenser un peu de sous pour voir ce qu'il a dans les
entrailles, à trier un peu, voir ce qui est démonté. Certains tuyaux
sont pliés ! Pourquoi y a-t-il 20, 25, 30 ans que cet orgue est
démonté ? Pourquoi aujourd'hui veut-on qu'il parle ?
Simplement parce que vient d'arriver un curé qui a été élève d'orgue
d'un grand professeur à Paris quand il était jeune. Il a de la chance,
car il est nommé en Afrique où il n'y a quand même pas tant d'orgues.
Il arrive, et non seulement il y a un orgue, mais il ne parle pas et il
est démonté. Vous imaginez ! Lui, il n'a qu'une envie, c'est
qu'il marche, donc il s'est entouré de gens qui eux aussi ont envie de
faire quelque chose. En plus, Marrakech est une ville qui monte, il y a
de plus en plus de monde, les habitations dans la « Médina
» sont rachetées par des gens qui ne sont pas musulmans mais chrétiens,
donc en fait, il y a un potentiel de chrétiens et ces gens ne sont pas forcément les plus pauvres. Donc c'est porteur. Il suffit de peu de chose..."
(Soret Monique, « Entretien avec Jean-Marc Cicchero » in : L'Orgue normand, publication de l'Association « Connaissance de l'orgue », n°35, Le Havre, 2003, p. 19-20)
C'est
le facteur belge Delporte qui fut retenu pour effectuer des travaux de
sauvegarde afin de rendre l'orgue jouable. A l'issue de ceux-ci, le
clavier de grand-orgue était à nouveau opérationnel.
Mais,
au fil des ans, l'instrument dont Serge Médot fut titulaire de 2004 à
2011, usé par le manque d'entretien et d'utilisation durant une trop
longue période, perdit à nouveau son souffle et attend aujourd'hui une
vraie restauration ou son remplacement par un autre orgue à tuyaux,
opérations qui, l'une comme l'autre, nécessitent de lourds moyens
financiers qui ne peuvent actuellement être réunis et les différents
projets envisagés autour de l'orgue dans la ville de Marrakech sont
pour le moment en sommeil.
Orgue des Saint-Martyrs et détails du buffet. Les peintures sont l'oeuvre de Philippe Jayat dit Hugo. ( photos Serge Médot )
Orgue de cinéma
Une
ancienne salle de cinéma de Marrakech abriterait encore un orgue à
tuyaux mais le lieu est dangereux et inaccessible, de sorte qu'il n'est
pas possible pour le moment de donner davantage de précisions
concernant cet instrument.
Orgue du Riad Denise Masson
Orgue de salon installé dans le riad de Mme Denise Masson à Marrakech ( photo Jean-Marc Cicchero ) DR
Ancienne
élève d'André Marchal (1894-1980), Denise Masson, « la Dame de
Marrakech », qui fut organiste à l'église des Saint-Martyrs -
qu'elle avait fait doter d'un instrument -, possédait un orgue de salon
dans sa superbe propriété en médina de Marrakech. Le Riad qui porte
désormais son nom est aujourd'hui la propriété de la Fondation de
France et c'est l'Institut français de Marrakech qui en assure la
gestion. Les services culturels de l'Ambassade sont chargés du
rayonnement de l'instrument placé dans cette maison que Denise Masson
souhaitait voir devenir un espace de dialogue entre les cultures. Il
est actuellement impossible de prévoir quel sera l'avenir de cet
instrument dont le ventilateur est encore branché sur le 110 volts.
L'orgue
a été construit par la Manufacture Parisienne de Grandes Orgues
(Isambart, Perroux, de Froissard), lointaine héritière de la maison
Cavaillé-Coll. Il a été monté dans le salon de Denise Masson en 1951.
Sa propriétaire ayant exigé la mise en place d'un cartouche «
Cavaillé-Coll » sur la console en fenêtre, un ultime exemplaire
retrouvé par Antoine de Froissard a permis l'exécution de son souhait.
La traction est électrique avec des sommiers de type « unit
» qui comportent de nombreux emprunts et dédoublements à partir de six
séries de tuyaux (bourdon, principal, flûte harmonique, gambe, larigot,
basson-hautbois). Il est à noter que certains éléments de la tuyauterie
proviennent de l'orgue dit « Erard », instrument d'étude de
la maison Cavaillé-Coll, lorsque celle-ci se trouvait Avenue du Maine,
à Paris. Suivant le conseil d'André Marchal, le larigot a remplacé une
voix céleste 8'.
Salle paroissiale de Notre-Dame-des-Oliviers
On trouve, remisé
dans un coin de cette salle polyvalente, un rudimentaire buffet
d’orgue avec des tuyaux de montre répartis en trois
plates-faces. Il n’y a pas de console apparente et l’instrument
semble en ruine. Les dimensions du meuble inclinent à penser
que cet orgue n’a jamais pu renfermer plus de deux ou trois
jeux. Il s'agit d'un orgue de série de la maison lyonnaise Ruche, probablement doté de sommiers unit.
RABAT
Cathédrale Saint-Pierre
Construite
autour de 1921, cette cathédrale possède un orgue de tribune des
facteurs Gray and Davison, de Londres. Cet orgue d'occasion a été
remonté à Rabat par Vignolo en 1929. Des devis avaient également été
demandés à d'autres facteurs - notamment Rinckenbach - par Edgard Lenhardt (1893-1975), organiste, qui deviendra Directeur Général de l'Office Chérifien des Phosphates. D'après Jean-Marc Cicchero qui a pu
approcher l'instrument en juin 2009, l'entretien en était assuré depuis
2003 par Daldosso, mais le ventilateur était inopérant lors de la
visite de M. Cicchero.
En voici la composition :
Great (56 notes) : Open diapason 8', stopped diapason 8', dulciana 8', principal 4', wald flute 4', harmonic piccolo 2'.
Swell (56 notes) : Lieblich bourdon 16', principal violon 8',
lieblich gedackt 8', gamba 8', voix céleste 8', gemshorn 4', mixture
III rgs, cornopean 8', basson-hautbois 8'.
Pedale (30 marches) : Bourdon 16', geigen principal 8', violoncelle 8'.
Acc. II/I, tir. I et II, appel et renvoi fonds I et II (séparément).
La transmission est mécanique tant pour les notes que pour les jeux et la console est en fenêtre latérale.
Maurice Duruflé (1902-1986) dirigea son Requiem
le 23 mars 1958 dans la cathédrale de Rabat. Son épouse tenait les
claviers et des oeuvres de Couperin, Bach, Buxtehude et Vierne furent
aussi jouées lors de ce concert.
Germaine Francart-Terrillon était titulaire de cet instrument dans les
années cinquante, avant d'être nommée à l'orgue Callinet de l'église
Saint-Jean-Baptiste de Solliès-Pont (Var) où elle était en poste au
début de la décennie suivante (NDLR)
Dans Les Annales coloniales du 13 septembre 1927, on lit : « Cathédrale de Rabat. […] Le R.P. Colombié, curé de Saint-Pierre, a acheté en France de superbes grandes orgues. Ces grandes orgues seront installées dans la tribune de la maîtrise. Leur voix puissante rehaussera l’éclat des cérémonies et s’étendra sur tout le Maroc, lorsque certaines cérémonies religieuses seront radio-diffusées. »
Un article sur la paroisse Saint-Pierre, paru dans Le Maroc catholique (octobre 1937, p. 265), évoque l’instrument de la cathédrale : « […] boiserie d’orgue due à l’artisanat marocain […] Le R.P. Curé s’ingénie à trouver de l’argent […] Aussi joue-t-il de l’orgue ou plus exactement fait-il en jouer. A Rabat, on a l’âme et l’oreille musicienne et on assiste volontiers aux concerts religieux, surtout lorsqu’ils sont de choix. »
Rabat, façade de l’ancien orgue de l’église Saint-François d’Assise.
Avec l’aimable autorisation du Frère Manuel,
de la communauté franciscaine. (DR.)
Saint-François d'Assise
La
tribune de cette chapelle abritait un orgue espagnol signé Oeja.
Jean-Marc Cicchero a pu en relever la composition en juin 2009 mais
l'orgue n'était pas en état de marche, le ventilateur étant ici aussi
hors-service. La console est en fenêtre et la traction est électrique.
Les registres sont placés horizontalement au-dessus des claviers de 56
notes. Le second clavier est expressif et le pédalier est de 30
marches. Un essai de l'instrument n'ayant pas été possible, il serait
présomptueux d'attribuer les jeux à chacun des claviers. Voici
toutefois la composition que l'on peut trouver sur les registres de
droite à gauche à la console :
Soubajo
16' (probablement au pédalier), violon 8', flautado 8', drimenca 8',
corno, otava 4', violon 8', gamba 8, céleste 8', conica 4', lleno III
rgs, trompeta 8.
Trémolo I, trémolo II + sept cuillers non identifiées (tirasses ? Accouplements?)
Cet
orgue a récemment été démonté car l'humidité avait eu raison de ses
nombreux tuyaux de bois. En tribune, il n'en subsiste qu'une façade de
tuyaux.
TANGER
Cathédrale Notre-Dame
L'église
« La Purisima » de Tanger, construite pour la communauté
espagnole de la ville et inaugurée en 1880 se trouvait dotée d'un
orgue. Durant la seconde moitié du XXè siècle, de moins en moins
fréquenté par les fidèles pour le culte, l'édifice a changé de
destination, la communauté s'est davantage tournée vers l'action
sociale et l'orgue a été transféré à la cathédrale Notre-Dame de Tanger
où il se trouve aujourd'hui encore. Depuis lors, cette cathédrale
construite au début des années 1960 renferme un grand orgue de tribune
et un orgue de choeur qui, tous deux, ne fonctionnent malheureusement
plus depuis de nombreuses années.
Grand-orgue de tribune de la cathédrale Notre-Dame de Tanger, console, buffets. ( photos Père Siméon Stachera ) DR
Claviers du Grand-orgue de tribune de la cathédrale Notre-Dame de Tanger ( photo Père Siméon Stachera ) DR
L'orgue de tribune
est dû à la manufacture Organeria Espanola. La transmission, tant pour
les jeux (par langues de chat) que pour les notes, est électrique. La
console indépendante de trois claviers à frontons biseautés est placée
entre les deux buffets, l'organiste regardant la rosace au fond de la
tribune. Les naturelles sont plaquées d'ébène et les feintes de matière
plastique blanche.
Sa composition est la suivante :
Grand-Orgue
(56 notes) : Violon 16', flautado 8', flauta chimenea 8', octava
4', tapadillo 4', lleno IV-V rgs, trompeta 8'.
Positif (56 notes) : Bordon 8', flauta chimenea 4', quincena 2', nazardo 1 2/3' [sic], cimbalita II rgs, clarin 4'.
Récit expressif (56 notes) : Flauta holandesa 8', celeste II rgs,
principal 4', corno gamo 2', corneta VI rgs, zimbala III-IV rgs,
dulzaina 16', campanas 25 notes (cloches).
Pédale (30 marches) : Contras 16', flauta dulce 16', principal
8', violon 8', flauta 4', lleno III rgs, fagot 16', trompeta 8',
regalia 4'.
I/P, II/P, III/P, II/I, III/I, III/II, trémolo III, annulation 16',
annulation anches, annulation mixtures, tutti, combinaisons fixes par
boutons poussoirs sous le premier clavier (flûtes 8', flûtes 8' et 4',
plein-jeu, anches).
L'orgue de choeur,
quant à lui, est placé à gauche dans le transept. La partie
instrumentale est contenue dans un joli buffet en chêne doté de
jalousies d'expression en son milieu. Cet instrument a été construit
par la maison Roques Hermanos de Zaragoza, comme en atteste la plaque
figurant au niveau de la console en fenêtre et sa facture remonte
manifestement à la fin du XIXè siècle. Une seconde plaque plus petite
indique un probable relevage par Luis Moreno Barbero de Màlaga.
Orgue de choeur de la cathédrale Notre-Dame de Tanger ( photo Père Siméon Stachera ) DR
Console de l'orgue de choeur de la cathédrale Notre-Dame de Tanger et plaques des facteurs ( photos Père Siméon Stachera )
La
console comporte 13 tirants, dont un pour le trémolo, et un clavier
unique de 56 touches, à frontons droits, rendu expressif par le moyen
d'une pédale à bascule. La hauteur des jeux n'est précisée que sur deux
porcelaines. La transmission est entièrement mécanique. Actuellement,
il n'y a pas de pédalier mais cela n'a peut-être pas toujours été le
cas. L'attribution des jeux au seul clavier est donc purement
hypothétique, d'autant que le violon, par exemple, est actionné par
deux tirants, l'un placé à gauche du clavier et l'autre à droite ce qui
peut signifier que le jeu est coupé en basse et dessus, qu'il s'agit de
deux jeux distincts (l'un de 16 pieds et l'autre de 8, par exemple) ou
bien que l'un des deux registres correspond au jeu d'un éventuel
pédalier aujourd'hui disparu.
Voici la composition de cet instrument :
Clavier
manuel expressif (56 notes) : Flautado 8 pies, violon [16' ou
8' ?], flauta armonica 8', celeste [8'], octava [4'], viola [8'
ou 4' ?], quincena [2'], bajon [16' ou 8' ?], trompeta real [8'],
fagot y oboe [8'], voz humana [8'].
Trémolo.
Église
Saint-François
Un orgue de 20 jeux
répartis sur deux claviers manuels et un pédalier a été
posé dans cette église par la manufacture Famiglia
Organaria Mascioni en 1956.
En guise de conclusion
Les
organistes parisiens appréciaient les instruments d'Afrique du Nord,
parmi lesquels figuraient en bonne place ceux du Maroc, comme le
signalait Norbert Dufourcq (1904-1990) dans un article déjà ancien de
la revue L'Orgue :
Nos
territoires métropolitains et coloniaux de l'Afrique du Nord avaient
reçu peu avant la guerre la visite de Marcel Dupré. La prochaine
tournée que doit accomplir ici, pour les Jeunesses Musicales de France,
André Marchal (Casablanca, Rabat, Alger, Tunis), attire à nouveau
l'attention sur ces contrées, qui semblent à première vue déshéritées,
mais où s'accomplit un travail en profondeur, grâce aux efforts de
certains apôtres soucieux d'ouvrir à notre art nombre d'amateurs
éclairés.
(L'Orgue, n°46, Paris, Floury, janvier-Mars 1948, p. 18)
La vie culturelle intense du Maroc ne pouvait bien
entendu le laisser de reste sur le plan de la facture et de la musique
d'orgue au XXè siècle comme en témoigne cet extrait de La Revue
musicale du Maroc qui a exprimé clairement son attachement à
l'instrument en citant un article de Paul Allard sur la musique
enregistrée à l'église paru dans L'Education musicale vivante :
"[…]
Autant que l'on peut, c'est de l'organiste que doit venir la musique et
non de disques sans âme. […] Mais il n'est pas possible de réaliser
partout cet idéal. […]
Mais,
même dans ce cas, il est inadmissible d'installer dans le silence
mystérieux et frais de nos églises de campagne cette musique bruyante,
surchauffée, qui fait la joie de nos théâtres et parfois de nos
dancings. Seuls peuvent être employés les disques qui ont enregistré
les chants religieux et toujours exprimés en plain-chant et
particulièrement en chant liturgique grégorien. […]
Il
faut voir aussi une conséquence de l'introduction de la musique
mécanique à l'église : N'est-il pas à craindre que, peu à peu,
elle fasse disparaître les quelques choeurs et les quelques organistes
qui demeurent encore ? "
("Le disque à l'église" in : La Revue musicale du Maroc, 2e année, n° 11, mai 1931, Imp. Réunies, p. 202)
Rabat, vue intérieure de Notre-Dame des Anges avec la tribune de l'orgue au fond.
(coll. O. Geoffroy) DR.
ORGUES DISPARUS
Un orgue
Ruche de 1952 se trouvait dans l'église du Christ-Roi de Port-Lyautey
(aujourd'hui Kénitra). André Marchal y a donné un concert le 16 février
1953. Il est fait mention de l’instrument de l’église du Christ-Roi dans Le
Maroc catholique de juin 1937, p. 174 :« Malgré ses vastes
proportions, notre nouvelle église s’est avérée trop petite pour l’assistance
des grands jours. Aux accents de l’orgue, tenu avec maestria par M. Dupuis, le
cortège des 120 communiants, formé depuis le presbytère, fait son entrée dans
la maison de Dieu. » Cet instrument de série dans un buffet
standard avec trois rangées de chanoines, sept jeux réels auxquels s'ajoutent
emprunts et dédoublements à traction électrique possédait à l'origine la
composition suivante :
Tir I et
II, acc. II/ I, tutti, appel anches, trémolo II, double registration.
La construction de cet orgue avait été relatée dans un journal marocain :
« Les cérémonies du culte :
Père Rémy, puisque vous êtes le « maître de chapelle » voulez-vous répondre à nos questions ? On nous a dit que l’Eglise du Christ-Roi allait très bientôt s'enrichir d’un orgue. Etait-ce bien nécessaire ? De quelle importance sera cet instrument ?
« L’orgue est considéré depuis des siècles déjà comme l’instrument d’église par excellence, il était normal que Port-Lyautey qui construit puis embellit son église songe à la doter d'un instrument digne d’elle. Commandé au mois de mai 1951 à la maison Ruche et Cie de Lyon, l’instrument sera monté en fin janvier 1952 et inauguré le 3 février. L’organier est venu lui-même dans notre église pour juger de l’importance et de l’harmonisation à donner à cet instrument qui comprendra, au total, 511 tuyaux parlants. »
(Casa-Cité, 24 novembre 1951, p. 6)
A la suite
de la démolition de l'église de Kénitra lié à l'amenuisement de la communauté
catholique sur place, l'orgue a été démonté et est revenu en France, acheminé
par bateau. En 1986, le curé de l'église Saint-Samson de Ouistreham (Calvados),
le père Jack Jousset, désireux de doter son église romane d'un instrument s'en
est porté acquéreur et l'a fait placer sur le côté droit de la nef. En
2019-2020, l'orgue, fréquemment utilisé pour la liturgie et pour des récitals,
a fait l'objet de travaux de rénovation par le facteur Emmanuel Foyer de Caen,
assisté de quelques bénévoles (transmission électrique, amélioration du rendu
sonore par ajourage de certaines parties du buffet). Quelques jeux ont été
ajoutés par emprunts et dédoublements : une doublette 2' au grand-orgue et une
tierce 1 3/5' ainsi qu'une mixture III rangs au récit.
Un orgue aujourd'hui disparu se trouvait selon toute vraisemblance au fond de l'église Saint-François-d'Assise de Fès. On en trouve trace dans la presse de l’époque :
« Grâce à la générosité des paroissiens, un grand orgue put être installé en 1950 pour donner plus de solennité aux cérémonies religieuses.
[…] La chorale put repartir en 1950 et 1951 et faire entendre à nouveau des œuvres splendides, avec le concours de Mme Dame, de M. Bondue et de leurs élèves, en même temps qu’un grand orgue était installé dans l'église. »
(Casa-Cité, 20 octobre 1951, p. 3-4)
Un
témoignage rapporte la présence d'un petit orgue de six jeux dans une
communauté religieuse féminine du Maroc mais cet instrument n'est a
priori plus en place aujourd'hui.
Dans
sa demeure de Casablanca, le docteur Pierson possédait jadis un orgue
de salon du facteur E. Ruche. (Norbert Dufourcq, « En flânant...
au fil des jours et des orgues » in : L'Orgue n° 77,1955-IV, pp. 111-114).
Dans le même article, Norbert Dufourq évoque la présence d'un orgue dans l'église des pères franciscains de Casablanca.
Deux orgues de type unit-major semblent avoir été construits pour le Maroc. Le premier pour l’église Notre-Dame-des-Anges de Rabat et le second pour l'église de Sidi-Slimane. Selon toute vraisemblance, ils ont disparu.
L'église Sainte-Marguerite des Roches Noires de Casablanca abritait un orgue inauguré par Suzanne Guillaud le 25 août 1946. L'instrument a disparu à une date indéterminée de l'édifice transformé en mosquée.
Un orgue se trouvait dans le temple d'Oujda, mentionné dans deux numéros du Bulletin paroissial de l'Église réformée évangélique française au Maroc :
« C’est par une belle journée de printemps que dans un Temple ensoleillé au milieu d’une assistance sympathique a eu lieu dimanche 23 mars, l'installation officielle de M. Balfec. […] Ajoutons que les chants de ce service solennel furent soutenus et embellis par la voix de l'orgue qui participait, également, à l'un de ses premiers cultes. Nous le devons à la générosité de l'un de nos frères. »
(n° du 10 avril 1952)
« Notre église du Maroc est dans le deuil. Un de ses plus fidèles membres, M. Gaston Vautherot, pionnier du Maroc Occidental lui a été prématurément enlevé, à l’âge de 63 ans, à la suite d’une grave opération. Nous n’avons pas besoin de souligner ici la grande perte que nous venons de faire. Si nous avons vu, successivement, se dresser à Oujda un temple et un presbytère, si un poste de pasteur y a été récemment créé c’est, en grande partie, à lui que cet essor est dû ; et pour souligner la joie de ce développement, un de ses derniers gestes fut de doter d’un très bel orgue son église. […]
Que ne lui devons-nous pas pour son aide morale et matérielle toujours soutenue, et tout dernièrement encore, afin d’égayer l'exercice du culte et rehausser son éclat, il fit don de cet orgue magnifique à ce Temple qu’il aimait, et pour lequel il s’était tant dépensé. »
(n° du 25 décembre 1952)
Olivier Geoffroy (avril 2016, mise à jour : février 2023)
