Michel Ciry - Catalogue des oeuvres musicales

Ballade[1] (1951)	violon et piano		1956, Durand
Ballade n^o 1 (1949)	piano	42	Schott
Ballade n^o 2 (1956)	piano		1961, Durand
Capriccio[2]	saxophone alto et piano	52
Chansons : Mais quand il reviendra (slow) & J’ai des chansons dans le cœur (tango-valse) (1970)[3]	instruments ad libitum (en si mineur)		Lugano : Transworld Music ; Fribourg : Hush-a-bye Music ; Volketswil-Zürich : Helbling
Concerto[4] (1948)	pour piano, vents (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 3 trombones, 1 tuba), timbales et percussions		Schott
Concerto (1951)	pour flûte, hautbois et orchestre à cordes
Concerto (1956)	pour 15 instruments à vent et percussions
Concertos n° 1 (1945) et 2 (1946)	pour deux pianos
Dolor y Paz[5]	orchestre à cordes	47
Duos (deux)[6]	piano et violon
Ecce homo (1955)	orchestre
Intermezzo[7] (1943)	violon
La Crucifixion (de Grünewald)	1 clarinette, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 3 trombones, 2 pianos, timbales et 2 percussions		Billaudot
Le Chant des ténèbres (1951)	orchestre
Le mystère de Jésus[8] (1953)	orchestre		Billaudot
Méditation symphonique n^o1
Méditation symphonique n^o2
Méditation symphonique n^o 3[9]	3 flûtes, 3 hautbois, 3 clarinettes, 3 bassons, 4 cors, 4 trompettes, 4 trombones, 1 tuba, 3 percussions, timbale, piano, harpe et cordes		Billaudot
*Mélodie : Aux lépreux de l'hôpital St Louis* (P. Claudel) (1940)**	voix et piano
*Mélodie : El Desdichado[10]* (1939) (Gérard de Nerval)**	voix et piano
*Mélodie : Elsa Valse* (1947) (Louis Aragon)**	voix et piano
*Mélodie : Image de Ste Catherine* (1944) ()**	voix et piano
*Mélodie : L’église habillée de feuilles ; le Frère de la midinette ; Le mysogine ; Parmi les tombes* (F. Jammes) (1943)**	voix et piano
*Mélodie : La communiante ; la Seine* (1946) (Maurice Carême)**	voix et piano
*Mélodie : Madame de Soubise* (A. de Musset) [11](1943)**	voix et piano
*Mélodie : Sainte* (S. Mallarmé) (1942)**	voix et piano
*Mélodie : Sonnet* (1944) (Louise Labbé)**
Mélodie : Sonnet sur la mort de son fils (F. de Malherbe)[12]	voix et piano
*Mélodie : Tristesse d'été* (S. Mallarmé) (1944)**	voix et piano	36
Mélodies (6) sur des poèmes de F. Jammes	voix et piano
Mélodies : Femmes (Maurice Carême) [Tu es la seule sur la terre ; A l'aube de chaque journée ; Le printemps ; Tu es la saveur de mon pain ; Qu'il vienne, le printemps ; Ris, vent d'été ; Dors ma Caprine ; Partons ; L'hiver a beau givrer nos fenêtres ; Un soir, tu poseras ; Alors, cueille du buis] (1947)	voix et piano	25
*Mélodies : Chansons d’Orlamonde* des 15 chansons (1949) (Maurice Maeterlinck)**	voix et piano
*Mélodies : Contrerimes (1^er recueil) (1946)* (P.J. Toulet)**	voix et piano
Mélodies : Epitaphe à Mademoiselle de Conty ; Epigramme ; A Monsieur de Colletet sur la mort de sa sœur ; Belle âme ; Chanson à Pierre ;mettre devant les heures de Calliste ; Sur l'image d'une Sainte Catherine (F. de Malherbe) (1944)	voix et piano
*Mélodies : L’abeille ; La ceinture* (1944) (Paul Valéry)**	voix et piano
*Mélodies : La lanterne magique* (1947) (Maurice Carême)**	voix et piano
*Mélodies : Les murmures des dieux pans* (André Berry) (1943)**	voix et piano
Mélodies : Les mystères douloureux [Agonie-Flagellation-Couronnement d’épine-portement de croix-crucifiement] (F. Jammes)[13]	voix et piano
*Mélodies : English Poetry sur des textes de W. Shakespeare (1939)*
*Mélodies: Le miroir des morts* (Les yeux de la morte ; La belle morte ; La revenante ; Cercle) (J. Supervielle) (1948)**	voix et piano	31
Nocturne[14]	piano
Nocturne (1943)[15]	violon
Piéta[16] (1950	orchestre (3 flûtes, 3 hautbois, 3 clarinettes, 3 bassons, 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, 1 tuba, timbales, percussions, piano et cordes)		Schott
Piéta (1950)	orchestre à cordes		Schott
Préludes[17] 1^ercahier	piano		Durand
Préludes 2^ème cahier	piano
Préludes 3^ème cahier	piano
Préludes 4^ème cahier (1950)	piano	50
Quatuor n^o 1[18] (1955)	cordes
Quatuor n^o 2	cordes
Stèle pour un héros[19] (1949)	orchestre à cordes	43	Schott
Suite[20]	deux pianos
Suite[21] (1943)	onze instruments
Symphonie n^o 1 " Stabat Mater " ou de douleur [22] (1951)	chœur mixte et orchestre
Symphonie n^o 2 " Dies Irae " (1952)	chœur mixte et orchestre
Symphonie n^o 3 " De Profundis " ou de pitié (1953)	chœur mixte et orchestre
Symphonie n^o4 " d'Espérance " (1954)	chœur mixte et orchestre
Symphonie n^o 5 " Pieta " ou de pitié (1955)	chœur mixte et orchestre
Symphonie n^o 6 " sacrée " ou " de Gloire " [23] (Rainer-Maria Rilke) (1958)	voix d'alto et orchestre
Symphonie pour cordes n^o 1
Symphonie pour cordes n^o 2 (1945)
Symphonie pour cordes n^o 3[24]
Symphonie pour cordes n^o 4[25] (1946)
Trio	cordes
Trio (1946)	hautbois, basson et piano	20

[1] Audition à Darmstadt le 19 juillet 1951 par Kurt Christian Stier, piano et Heribert Esser, piano.

[2] Attesté par un document du Fonds Nadia Boulanger.

[3] Source : bibliothèque centrale d’Allemagne à Berlin.

[4] Donné en première à Donaueschingen par l'Orchestre de la Südwestfunk le 19 octobre 1957 (M. Bergmann, piano – H. Rosbaud ou I. Strawinsky à la direction).

[5] Donné en première mondiale sur Beromünster le 8 mars 1951 par l’Orchestre de la radio de Zurich.

[6] Composés en 1942.

[7] Transcrit pour violoncelle par Maurice Gendron- La version pour violon était dédicacée à Ginette Neveu.

[8] 6^ème prix de composition du Concours Reine Elizabeth de Belgique en 1953. Dédicacé à Julien Green. Donné par Serge Baudo le 16 avril 1962 à Paris.

[9] Il semble exister un enregistrement par Pierre Dervaux.

[10] Composé à Chatou (source : catalogue de la BNF).

[11] 1^èreaudition par Paul Derenne et Francis Poulenc aux " Concerts de La Pléiade " le 3 mai 1943.

[12] Enregistrement INA par Paul Derenne et Henri Sauguet.

[13] Composé en 1942.

[14] Composé en 1942.

[15] Transcrit pour violoncelle par Maurice Gendron.

[16] Donné à Pérouse le 27 septembre 1959 sous la direction de Marcel Couraud.

[17] Une audition de quelques préludes a eu lieu le 20 juillet 1953 à Darmstadt (Préludes pour piano op. 44, n^o 14 et 11 et op. 50, n^o20). Par ailleurs, il semble que la pianiste Colette Brugerolle ait enregistré quatre Préludes. Le principe, décidé le 4 décembre 1959, d’éditer le 2^ème cahier des Préludes chez Durand n’a pas été mis à exécution (Michel Ciry : Journal 18 mars 1959 – 12 mars 1962, D’Assise à Manhattan Buchet-Chastel, pp.79 et 80).

[18] Donné en concert à la Schola Cantorum de Paris le 4 novembre 1959 par le Quatuor Parrenin.

[19] 1^ère audition en 1949 à Zurich, sous la direction de Paul Sacher. Enregistrement de studio du 20 octobre 1971 par André Girard et l'orchestre de chambre de l'ORTF (radiodiffusé).

[20] Composé en 1942.

[21] Première audition aux " Concerts de La Pléiade " avec l'Orchestre Hewitt, le 22 mars 1943. « On y jouait, uniquement, de la musique française, depuis nos plus authentiques génies, jusqu’aux plus jeunes compositeurs ; on n’y admettait qu’un public exclusivement français (je n’ai jamais vu un uniforme allemand dans la salle) », se souvenait après-guerre le violoniste Maurice Hewitt. (La lettre de La Pléiade, n^o25). Il s’agissait d’une série de concerts organisés par Gaston Gallimard et Denise Tual.

[22] Création par André Cluytens et l’Orchestre de la Radiodiffusion Française. Enregistrement par P. Dervaux et l'orchestre de la RTF le 8 mars 1962 (diffusion sur France Musique le dimanche 07.05.2006). Commencée en 1947.

[23] Il semble exister un enregistrement par Pierre Dervaux. Donné à Paris par Irma Kolassy et Manuel Rosenthal le 15 novembre 1962. Une proposition faite à Jeanne Deroubaix pour un second concert n’a pas abouti.

[24] Une audition a eu lieu à Darmstadt le 10 juillet 1951 sous la direction d'Hermann Scherchen. Composition entamée en 1947.

[25] " (…) 25 novembre 1986 : Gabrielle m'apprend qu'hier elle entendit, retransmise par la Radiodiffusion française, ma 4^ème Symphoniecordes (écrite en 1946). Nouvelle qui me fit bien naturellement plaisir mais pourquoi, au cours des commentaires qui précédèrent son audition, le présentateur éprouva-t-il le besoin d'annoncer que j'avais détruit toutes les partitions composées jusqu'à 1949, date à laquelle j'étais passé d'une écriture tonale à l'atonalisme. S'il est vrai que mon langage musical évolua à l'approche du milieu du siècle, ce n'est pas autant que j'ai fait un bûcher de tout ce que j'avais composé auparavant. Toujours cette irrésistible tentation du mensonge, en vue peut-être de donner davantage de relief aux événements mais à laquelle il me paraîtra toujours malhonnête de succomber." Michel Ciry : Journal 1986-1987, La passion de l'amitié Plon, page 286.

Commentaires supplémentaires sur les symphonies pour cordes : " (…) Elles [les symphonies pour cordes] sont d'un style fort éloigné de celui de La Stèle ou du Stabat Mater, qui pourtant, furent composés peu après. Cela ne manque ni d'invention, ni de dynamisme, ni de charme mais j'y relève des facilités qui me sont devenues insupportables. Dans la première, le mouvement lent est vraiment joli (trop parfois), mais quel dommage que ce qui le rend si plaisant à écouter soit en partie dû à une insistante réminiscence de l'exquise berceuse de l'Oiseau de Feu. (…) ". Michel Ciry : Journal 1986-1987, La passion de l'amitié Plon, pp. 321 et 322.

Article biographique

MICHEL CIRY - Catalogue