Il s'agit d'altérations chromatiques d'une ou deux notes d'un accord. Si on tient à chiffrer, il suffit de compléter le chiffrage habituel en précisant les altérations devant le chiffre représentant la note altérée.

Précautions

1.  Évidemment ne jamais doubler une note altérée.
   
2.  Ne jamais faire entendre simultanément l'altération et la note non altérée.
   
3.  Éviter les relations de tierce diminuée engendrées par une altération et une autre note de l'accord : l'oreille a tendance à y entendre, par enharmonie, un intervalle de seconde majeure et la compréhension est confuse. Par contre, le renversement en sixte augmentée reste clair :

 

SIXTES AUGMENTÉES

Les accords 6 et +6 se prêtent bien à l'altération de leur basse et/ou de leur sixte. Ils précèdent immédiatement la fonction dominante, qu'ils amènent en la renforçant à des degrés divers.

Tous les exemples suivants des différentes positions de sixtes augmentées peuvent théoriquement s'appliquer aux deux modes, même s'ils sont présentés ici seulement en majeur pour mieux mettre en évidence l'altération descendante de la basse de la sixte.

L'arrivée à la fonction dominante peut théoriquement être exprimée aussi bien par l'accord de quinte seul que par la quarte et sixte d'appoggiature (de cadence) suivie de l'accord de quinte. Les seuls empêchements sont des contraintes d'écriture, selon les dispositions.

Remarques sur les exemples

L'étude de toutes les dispositions possibles, pages suivantes, n'a pas à être mémorisée. Il suffit que l'analyse en soit bien comprise et surtout que l'audition soit bien claire: votre oreille en reconstruira la mécanique lorsque l'occasion d'écrire une sixte augmentée se présentera.

Pour plus de clarté, chaque exemple débute par l'accord non altéré, suivi au 2^e temps de la 1^re mesure par l'accord altéré dont il est question. Dans la réalité musicale, la présence de l'accord non altéré initial n'est évidemment pas obligatoire : l'accord altéré peut être employé seul.

SIXTE ITALIENNE

C'est l'accord du IV^e degré en renversement de sixte, avec en même temps altération descendante de la basse et une altération ascendante de la sixte. Si la comparaison suivante, incorrecte du point de vue analytique, peut vous aider à saisir sa construction d'une autre manière, vous pourriez imaginer une analogie enharmonique avec un accord de septième de dominante un demi-ton au-dessus de la vraie dominante, sans la quinte (mais dont la note sensible serait doublée).

Exemple  1: ne pas craindre l'octave entre les doublures ténor-alto. Ce type de doublure est fréquent avant V ou I et amène l'accord suivant dans une position bien équilibrée.
Exemple  2: autre disposition.
Exemple  3: l'arrivée sur un simple accord de quinte (sans septième) engendrerait des quintes parallèles, à moins de revenir à l'arrivée de l'exemple 2. L'arrivée sur la septième de dominante est acceptable mais les 3 notes de l'alto sont gauches. Le départ sur sol (septième) est meilleur si le style convient.
Exemple  4: variante correcte de l'exemple 3. Cette disposition nécessite la sixte et quarte.

SIXTE FRANÇAISE

Exemples 1 à 3: c'est l'accord +6 (emprunt au ton de la dominante, ou "V de V") avec altération descendante de la basse. C'est aussi la seule des trois qui contienne 2 dissonances apparentées à la 7^e (ré - do, et la bémol - fa dièse, enharmonique de la bémol - sol bémol).

L'exemple 3 est peut-être celui qui se prêterait le mieux à aboutir sur la septième de dominante, avec un fa bécarre à l'alto mesure 2, si le style convient.

SIXTE ALLEMANDE

On peut la considérer comme une sixte française avec en plus une altération ascendante de la fondamentale (ici le ré). Si cela peut vous aider, bien que ce ne soit pas la véritable analyse, sa caractéristique est l'enharmonie avec un accord complet de septième de dominante qui serait placé un demi-ton au-dessus de la dominante principale.

Exemple 1: à cause du caractère ascendant de l'altération de la fondamentale, l'arrivée naturelle est sur la quarte et sixte (et non la quinte) faute de quoi le mouvement ascendant avorterait et on entendrait l'équivalent de deux quintes (la bémol - ré dièse suivis de sol - ré bécarre).

Exemple 2: arrivée sur 5, sans quarte et sixte. Seulement dans cette position, issue de l'exemple 1, on admet les quintes consécutives de cet enchaînement même si on emploie souvent cette écriture enharmonique qui masque la quarte sur-augmentée entre basse et ténor, pour la transformer en quinte juste (on reconnaît l'enharmonie possible avec l'accord de 7^e de dominante).

Sorry pour les appellations

Ces qualificatifs d'italienne, française et allemande sont en usage dans les pays... anglo-saxons. Comme pour la sixte napolitaine, ils n'ont rien de strictement géographique ni historique, les trois types de sixtes pouvant coexister sans aucun heurt à l'intérieur d'un même temps :

Les grands théoriciens anglo-saxons aiment créer la complexité : ils ont même "empaillé" et catalogué des variations de la sixte allemande sous les noms de Enharmonic German Sixth, Doubly Augmented Fourth Sixth ou même Swiss Sixth. L'un d'eux renchérira probablement bientôt en baptisant cet innocent exemple ci-dessus: "trio de sixtes de la Communauté européenne" ! Pendant ce temps, Jacques Chailley montre, sans doute avec un sourire en coin, dans son Traité historique d'analyse musicale (p. 31) les premières apparitions de sixtes prétendument italiennes, plaquées dans un effet dramatique par Pascal de l'Estocart, musicien français du XVI^e  siècle.

Si cela peut vous apporter une aide mnémotechnique, voici comment un de mes anciens élèves présente les différentes sixtes augmentées à ses étudiants (il est professeur dans une université aux États-Unis).
Let's speak about the lightness of the Italian sixth. With only a third with the augmented sixth, it is light, sunny, a little bit like italian cooking. A little fresh tomato, olive oil and basil and it is delectable.	Examinons la légèreté de la sixte italienne : avec juste une tierce et une sixte augmentée, elle est aérée, ensoleillée, un peu comme la cuisine italienne. Un peu de tomate fraîche, d'huile d'olive et de basilic, et c'est délicieux.
The Frenchs need to be a little different because they need to be heard when they have at times a political discordant voice. That's why the tritone is added. More personal and quite different.	Les Français se doivent d'être un peu différents, car ils veulent qu'on les écoute quand ils ont une position politique divergente. C'est pourquoi ils ajoutent le triton. C'est plus personnel, plus distingué.
Of course, the Germans are so practical ! They need to have a full meal, a well balanced meal and that's why the perfect fifth is added.	Bien entendu, les Allemands ont les pieds sur terre ! Ils tiennent à avoir l'assiette bien garnie, et un menu bien équilibré, c'est pourquoi ils ajoutent la quinte juste.